THẬP NIÊN 70: GỬI GẮM VỊ HÔN THÊ CHO ĐOÀN TRƯỞNG MẶT SẮT - Chương 490

“Mạnh Oánh Oánh hít một thật sâu, trong thở mang theo mùi rỉ sắt bám bụi lâu năm sân khấu.”

Luồng đó thuận theo cổ họng xuống, giống như một sợi tơ băng, treo lơ lửng trái tim cô, để nó nhảy ngoài .

Đèn vòm “pạch" một tiếng sáng rực, chỉ một chùm, tròn như trăng rằm, rơi xuống vị trí chính giữa sân khấu.

Những nơi còn đều là màu đen, đen đến mức cô thậm chí thể thấy lông mi đang rung động.

Mạnh Oánh Oánh bước từ bức màn, một bước, chỉ một bước, đạp vặn trong chùm sáng đó.

Chân trái cô hạ xuống nửa mũi chân, giống như cắm nhẹ một cây kim gỗ , chân kéo lê phía , mu bàn chân duỗi thẳng thành một đường, đầu gối dán sát phía trong chân trái, tư thế gần như đạt đến mức mỹ.

Đây là tư thế sát núi mà cô học ở Đoàn Văn công khi còn nhỏ, cũng là tư thế của đội du kích phục kích ban đêm, sợ nhất là đầu gối run rẩy, nên kẹp thật c.h.ặ.t.

Mạnh Oánh Oánh lưng về phía khán giả, vai lưng gầy gò đơn mảnh.

Động tác đầu tiên, chỉ đơn giản là một tư thế như .

trường ai dám ho khan.

“Động tác của cô thật chuẩn.”

“Ừm, thấy , thậm chí cảm thấy chỉ riêng màn khởi đầu thôi, so với cô Trương Hải Mai phim tư liệu còn chắc chắn hơn mấy phần.”

“Lời e là đ.á.n.h giá cao , mới bắt đầu thôi mà, xem tiếp về .”

Trên đài, Mạnh Oánh Oánh cuối cùng cũng chuyển động, cô đạp theo tiếng trống dồn dập, một chân đá đủ chín mươi độ, thẳng tắp như nòng s-úng.

Chân còn xổm sâu đến mức gót chân chạm m-ông, khi đá chân nhạn thì tiếp ngay đó là thế đón gió vươn , nhưng đột ngột thu mạn sườn giây tiếp theo khi tiếng trống dứt.

Cả gập thành một cây cầu cong ngược.

Sau gáy chạm đất.

Đây là cái cầu của ba lê cổ điển, mà là tư thế áp tai sát đất tiếng động của đội viên du kích miền núi khi đêm.

Dưới hàng ghế khán giả là tiếng hít khí lạnh “xì xì".

“Cầu cong ngược!”

“Trời ơi, cô mà thực hiện tư thế cầu cong ngược.”

“Đây là cái gì?”

Có còn , dù thì bản điệu múa Đỗ Quyên Sơn cũng khá kén xem, thậm chí còn là loại thất truyền.

“Trong Đỗ Quyên Sơn hai động tác khó nhất, thứ nhất chính là cầu cong ngược, chỉ cơ thể đạt độ dẻo một trăm tám mươi độ, mà đồng thời còn giữ sự cảnh giác cao độ, bạn tự động tác cầu cong ngược của cô xem, bản nó ngược hướng vận động của cơ thể .”

“Khó hơn chắc vẫn còn ở phía , Bước nhảy vách đá, cầu cong ngược đây cũng học , nhưng Bước nhảy vách đá thực sự quá khó, nhiều thất bại ở bước , từ đó dẫn đến việc điệu múa Đỗ Quyên Sơn buộc niêm phong cất giữ.”

“Cô thể thực hiện Bước nhảy vách đá ?”

Không ai .

Trên sân khấu, Mạnh Oánh Oánh chuyên tâm chìm đắm trong trạng thái của , cô đạp theo tiếng trống, mũi chân bước liên tiếp bảy bước nhỏ dồn dập, đây là —— Tiếng quyên nức nở.

Mỗi bước chân của cô đều đạp lên vành trống, cách mỗi bước chân chênh lệch thậm chí tới hai centimet, nhưng thể rơi chính xác nhịp điệu của tiếng trống.

Bước thứ bảy còn bước xong .

Cô đột ngột dừng , “pạch" một cái mở tung chân trái , đây là một trăm tám mươi độ —— Thế giữ chân ngang.

Khi độ cao giữ chân của cô dừng ở mức bốn mươi lăm độ, nửa của cô đồng thời thực hiện động tác ngửa ng-ực xoay vòng.

Động tác cần dùng quá nhiều lực, đến mức bộ l.ồ.ng ng-ực của cô đều mở rộng đến cực hạn, xương quai xanh gần như song song với mặt đất, đốt sống cổ cũng ngửa về phía .

[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.net.vn - https://www.monkeydtruyen.com/thap-nien-70-gui-gam-vi-hon-the-cho-doan-truong-mat-sat/chuong-490.html.]

Khiến cho cổ áo quân phục màu xám đều siết hiện hình tam giác sắc cạnh của xương hầu.

Trên hàng ghế giám khảo, Trưởng đoàn Trần lớn tuổi nhất, “xoẹt" một tiếng đ.â.m mạnh cây b-út máy xuống sàn, lao về phía nửa bước, bà lộ vẻ kinh ngạc, ngoái đầu :

“Đây...

đây là thế xoay vòng giữ chân của Hải Mai năm đó, đây là xoay vòng giữ chân!”

“Ngoài Trương Hải Mai , còn ai thể nữa!”

“Sở dĩ Đỗ Quyên Sơn trở thành điệu múa thất truyền, ngoài đều Bước nhảy vách đá khó, nhưng theo thấy thì , khó nhất là xoay vòng giữ chân, cái yêu cầu cực cao đối với độ dẻo và khả năng kiểm soát cơ thể, chỉ cần sơ suất một chút là khả năng trở thành liệt nửa .”

ngay lúc , mắt bà, Mạnh Oánh Oánh mà tái hiện động tác sở trường của Trương Hải Mai.

Thậm chí, còn một tư thế trò giỏi hơn thầy.

Điều Trưởng đoàn Trần kinh ngạc cho .

“Cô bé là ở ?”

Trưởng đoàn Trần nhanh ch.óng trở về chỗ của :

“ hồ sơ của đứa trẻ .”

“Tiểu Trương, ngoài ngay lập tức, giúp lấy hồ sơ của đứa trẻ tới đây, xem nó trong vòng năm phút.”

Đứa trẻ là thiên tài.

Tuyệt đối là thiên tài.

Cố Tiểu Đường là thiên tài, nhưng đứa trẻ mặt cũng , thậm chí, Trưởng đoàn Trần đang nghĩ so với một Cố Tiểu Đường đang trong trạng thái hưng phấn tinh thần.

Thì cô gái sân khấu mới là bình tĩnh nhất.

Cô dùng tư thế bình thản, bình tĩnh nhất, để múa những động tác vũ đạo thất truyền.

Những mặt tại trường vẫn còn chút nghi hoặc, hiểu tại Trưởng đoàn Trần xúc động như .

Bởi vì những mặt, nhiều hiểu Đỗ Quyên Sơn, thật may là Trưởng đoàn Trần hiểu.

Bởi vì bà từng là bạn nhất của Trương Hải Mai.

Sau khi Trương Hải Mai , Trưởng đoàn Trần cũng từng nghĩ đến việc để khác truyền tuyệt kỹ múa của bạn .

.

Tiếp theo đó nhiều năm trời đều ai thể múa Đỗ Quyên Sơn, Trưởng đoàn Trần lo lắng ngay cả những thước phim phim tư liệu còn sót cũng lãng phí mất.

Liền đề nghị cấp niêm phong cất giữ Đỗ Quyên Sơn một cách triệt để.

Lại ngờ hôm nay, ngay lúc , sân khấu bà thấy Đỗ Quyên Sơn tái xuất giang hồ một nữa.

Cho nên Trưởng đoàn Trần thể xúc động cho .

“Cô lợi hại như ?”

Có nhỏ giọng hỏi.

“Nói nhảm, Trưởng đoàn Trần , cô gái nhỏ ở múa bài Đỗ Quyên Sơn thất truyền .”

“Cái tương đương với quái kiệt .”

“Cố Tiểu Đường lợi hại thật, nhưng bài cô múa cũng là điệu múa mà đều quen thuộc, nhưng vị sân khấu múa điệu múa thất truyền, điều nghĩa là gì ?”

“Gì cơ?”