Thập Niên 70: Mỹ Nhân Đoàn Văn Công Nhận Nhầm Đối Tượng Tùy Quân - Chương 495

“Cô chính là Mạnh Oanh Oanh?”

“ thấy tỷ lệ cơ thể của cô thật , là ba dài một ngắn.”

“Ừm, chỉ vóc dáng thôi là cao thủ nhảy múa.”

“ mà, cô từ nơi hẻo lánh đến ? Có thực lực , lát nữa cô lên sân khấu mới .”

Mạnh Oanh Oanh tiếng bàn tán của xung quanh, sắc mặt cô đổi, mỗi bước đều vô cùng vững vàng, cho đến khi lên bậc thang, cô đến tấm màn đỏ.

Yên lặng chờ đợi giai điệu âm nhạc bên ngoài.

Gió lạnh và khí lạnh thổi , điều cũng khiến đầu óc Mạnh Oanh Oanh trở nên bình tĩnh hơn bao giờ hết, cô ngẩng đầu tấm màn đỏ từ trời rơi xuống.

Cô chỉ một suy nghĩ.

Cô thắng.

Muốn thắng một cách đẽ.

Chỉ đơn giản như .

Cùng với sự yên tĩnh bên ngoài, khúc dạo đầu của âm nhạc cũng từ từ vang lên.

Cả những ngọn đèn vòm nhà hát cũng “tách” một tiếng tắt ngấm.

Chỉ còn một vệt sáng mờ nhạt, xuyên qua khe hở của tấm màn đỏ, cứ thế c.h.é.m nghiêng sân khấu.

Như lưỡi đao núi Đỗ Quyên năm một nghìn chín trăm ba mươi, c.h.é.m đôi bóng tối.

Sau sự yên tĩnh, chơi đàn accordion trong ban nhạc, là đầu tiên vang lên ba nhịp trầm, mỗi nhịp đều đúng tiết tấu.

Đùng—đoàng

Đùng—đoàng

Đùng—đoàng

Tựa như tiếng sấm rền núi Đỗ Quyên, lăn qua đá vụn, lăn qua nòng s.ú.n.g, lăn qua đế giày cỏ mòn của nữ chiến sĩ.

Mạnh Oanh Oanh xuất hiện trong tàn âm của nhịp “đoàng” thứ ba.

Cô mặc váy voan ballet truyền thống, mà là một bộ quân phục vải xám giặt đến bạc màu, eo thắt dây lưng da bò, cánh tay trái quấn một vòng lụa đỏ.

Dải lụa đỏ đó tuy đến một thước, nhưng đỏ rực như thể đỗ quyên cả ngọn núi đồng loạt nở rộ.

Cô mang giày múa, mà chân trần, lòng bàn chân dính nhựa thông còn sót từ buổi tập , như phủ một lớp sương mỏng.

Trắng nõn tinh tế.

Hiện trường lập tức yên tĩnh trở .

Là sự im lặng c.h.ế.t ch.óc, ánh mắt của tất cả đều đổ dồn về phía Mạnh Oanh Oanh.

Như thể qua Mạnh Oanh Oanh, họ thấy nữ chiến sĩ năm xưa qua núi Đỗ Quyên.

Mạnh Oanh Oanh tại chỗ, hai chân khép , đầu tiên cúi chào khán giả và ban giám khảo.

Ngay đó, tiếng đàn accordion vang lên, nhịp điệu, chỉ tiếng rít như thở, tựa như cuống phổi kéo đứt, khung cảnh lập tức trở nên trang nghiêm.

Mạnh Oanh Oanh hít một thật sâu, trong khí mang theo mùi gỉ sắt của bụi bặm tích tụ lâu năm sân khấu.

Hơi thở đó theo cổ họng xuống, như một sợi tơ băng, cũng treo lơ lửng trái tim cô, cho nó nhảy .

Đèn vòm nhà hát “tách” một tiếng sáng lên, chỉ một chùm, tròn như trăng rằm, chiếu xuống chính giữa sân khấu.

[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.net.vn - https://www.monkeydtruyen.com/thap-nien-70-my-nhan-doan-van-cong-nhan-nham-doi-tuong-tuy-quan/chuong-495.html.]

Những nơi khác đều tối đen, tối đến mức cô thể thấy tiếng lông mi run rẩy.

Mạnh Oanh Oanh từ ngoài cánh gà bước , một bước, chỉ một bước, vặn bước chùm sáng đó.

Chân trái cô hạ xuống nửa mũi chân , như thể nhẹ nhàng cắm một cây kim gỗ, chân kéo theo , mu bàn chân duỗi thẳng thành một đường, đầu gối áp sát mặt trong chân trái, tư thế gần như hảo.

Đây là thế áp núi mà cô học ở Đoàn văn công khi còn nhỏ, cũng là thế mà đội du kích dùng để mai phục ban đêm, sợ nhất là đầu gối run, nên kẹp thật c.h.ặ.t.

Mạnh Oanh Oanh lưng về phía khán giả, vai và lưng mảnh mai.

Động tác đầu tiên, chỉ đơn giản là một thế .

cả khán phòng ai dám ho.

“Động tác của cô thật chuẩn.”

“Ừm, thấy , thậm chí cảm thấy chỉ riêng phần mở đầu , còn vững chắc hơn cả cô Trương Hải Mai phim nhựa vài phần.”

“Lời của lẽ đ.á.n.h giá quá cao , mới bắt đầu thôi, xem tiếp .”

Trên sân khấu, Mạnh Oanh Oanh cuối cùng cũng động, cô theo nhịp trống dồn dập, một chân đá đủ chín mươi độ, thẳng tắp như một cán s.ú.n.g.

Chân còn khuỵu sâu đến mức gót chân chạm m.ô.n.g, động tác xạ yến khiêu là nghênh phong triển sí, nhưng ngay giây tiếp theo khi tiếng trống dứt, cô đột nhiên thu sườn.

Cả gập thành một cây cầu vồng ngược.

Gáy chạm đất.

Đây là động tác cầu vồng của ballet cổ điển, mà là động tác phản nhĩ cung của du kích vùng núi khi đêm, áp sát đất để ngóng âm thanh.

Trong hàng ghế khán giả vang lên tiếng hít hà.

“Phản cung kiều!”

“Trời ơi, cô mà thực hiện phản cung kiều.”

“Đây là cái gì?”

Có vẫn , dù , vũ điệu Đỗ Quyên Sơn bản nó khá ít đến, thậm chí là loại tuyệt bản.

“Trong Đỗ Quyên Sơn hai động tác khó nhất, đầu tiên là phản cung kiều, chỉ đòi hỏi độ dẻo dai của cơ thể đạt đến một trăm tám mươi độ, mà còn đồng thời duy trì sự cảnh giác cao độ, tự xem động tác phản cung kiều của cô , bản nó ngược với hướng của cơ thể.”

“Khó hơn chắc còn ở phía , huyền nhai khiêu, phản cung kiều đây cũng học , nhưng huyền nhai khiêu thật sự quá khó, nhiều đều thất bại ở bước , mới dẫn đến việc vũ điệu Đỗ Quyên Sơn , thể niêm phong.”

“Cô thể thực hiện huyền nhai khiêu ?”

Không ai .

Trên sân khấu, Mạnh Oanh Oanh tập trung chìm đắm trong trạng thái của , cô theo nhịp trống, mũi chân liên tục bảy bước nhỏ, đây là – Đỗ Quyên đề.

Mỗi bước của cô đều giẫm lên vành trống, cách giữa các bước thậm chí đến hai centimet, nhưng thể rơi chính xác nhịp trống.

Bước thứ bảy còn hết.

Cô đột nhiên dừng , “tách” một tiếng mở chân trái , đây là một trăm tám mươi độ – bàng thối ban khống.

Khi độ cao của động tác ban khống của cô dừng ở hàng thứ tư, phần của cô đồng thời thực hiện động tác ngưỡng hung hồi .

Động tác cần dùng nhiều sức, đến mức bộ l.ồ.ng n.g.ự.c của cô mở đến giới hạn, xương quai xanh gần như song song với mặt đất, cột sống cổ cũng theo đó ngửa .

Khiến cho cổ áo vải xám của cô, siết đến lộ hình tam giác sắc lẹm của xương cổ.

Trần đoàn trưởng, lớn tuổi nhất trong ban giám khảo, “soạt” một tiếng cắm cây b.út máy xuống sàn, lao về phía nửa bước, bà lộ vẻ kinh ngạc, đầu , “Đây, đây là hồi ban khống của Hải Mai năm đó, đây là hồi ban khống!”